Técnicas Contemporâneas – Helcio Müller

TÉCNICAS CONTEMPORÂNEAS PARA FLAUTA DOCE
(Baseado no livro “The Modern Recorder Player ” Vol III de Walter van Hauwe)

1. DEDOS

1- GLISSANDOS

Transformar timbres e dinâmicas do som
Controlar os movimentos do corpo – relaxamento
Controlar o aparelho respiratório e fonador

Há 5 maneiras de execução:

	VANTAGENS	DESVANTAGENS
Movimentando o pulso lateralmente (Dedos saem um por um)	Mais Seguro	Volta do pulso
Movimentando os dedos Levantando lentamente do furo Sentido Norte – Sul Esticando os dedos	Pequenos intervalos Sons suaves	Volta do dedo
Girando a flauta (Sentido Leste / Oeste)	Dedo sempre em contato com o furo Descida fácil	Dedos duros
Movimentando o pulso verticalmente	Dedo sempre em contato com o furo Descida fácil	Mãos desconfortáveis
Abrindo e fechando o polegar	Dedos nos furos Subida e descida fáceis	width=”26%”>Somente pp Posições graves

Dicas para mudança de registro:

Sair do furo Entrar no furo

Tecnicas1

Tecnicas2

2- ILUSÃO DE DINÂMICA
Glissandos combinados com pressão do ar, causando efeitos de dinâmica.

Diminuendo – reduzir a quantidade de sopro compensando com um glissando ascendente
Crescendo – aumentar a quantidade de sopro compensando com um glissando descendente.

3- DEDILHADOS ALTERNATIVOS
Começar da nota superior e adicionar dedos para chegar a sua frequência original.
Obs.: o timbre também altera.

4- MICRO-INTERVALOS
Dedilhados alternativos são mais seguros do que glissandos.

5- COMBINAÇÕES DE INTERVALOS RÁPIDOS E IRREGULARES
Dividir em subgrupos de trocas confortáveis de dedos.

6- VIBRATO DE DEDO
Vibrar adicionando algum dedo alternativo. Prestar atenção em 03 aspectos:

Velocidade	• movimentos lentos. • movimentos rápidos: utilizar dois ou mais dedos.
Âmbito	• quanto maior o âmbito, menor a velocidade (para evitar um trêmolo) • pode se fazer o âmbito no sentido ascendente movimentando a falangeta de um dedo específico.
Volume	• depende do registro, da posição da nota principal, da quantidade de dedos livres para mover e da quantidade de furos disponíveis para “vazar”.

7- VIBRATOS ESPECIAIS
Vibrar adicionando algum dedo alternativo. Prestar atenção em 03 aspectos:

Vibrato com o lábio da flauta	• com a mão esquerda • com a mão direita quando a esquerda estiver ocupada • com os dedos para certos efeitos.
Vibrato de braço	• balançar os braços e relaxar totalmente o lábio. • mais efetivo na região grave.
Vibrato de furo	• inserir uma vareta pelo furo nº 8.
Vibrato de palma	• cabeça da flauta + palma da mão.

8- EFEITOS EXTRAORDINÁRIOS

Golpe de dedo	• golpear forte o dedo no furo sem sopro (dedo perssussivo)
Outro tipo de trinado	• escorregar muito rapidamente o dedo 4 e polegar direito sobre algum furo adquirindo um som parecido ao de um transmissor de ondas curtas.

2. RESPIRAÇÃO

1- RESISTÊNCIA EXTRA

Sistema frontal e lateral separado.
Práticas independentes.
Alcançar limites com som liso e estável.

2- A GLOTE

Não tencionar a garganta com exceção de ataques explosivos em T, K, etc ,
fechando a glote e utilizando somente o ar armazenado na boca.
Usar a glote para controlar a dinâmica, quantidade de ar, etc…

3- VIBRATOS EXTREMOS

Normais	• mover a laringe.
Altos	• utilizar músculos frontais, bochecha e até o corpo.
Baixos	• tencionar a laringe (vibrato rápido por ex.). • ie ie ie com a parte anterior da língua quase cortando o som.

4- MULTIFÔNICOS

Emitir várias notas ao mesmo tempo através de dedilhados específicos e quantidade de ar.
Com sua construção cônica invertida, a flauta doce é menos flexível que outros instrumentos de sopro, e sempre encontramos dificuldades na emissão precisa de um multifônico.
Influências: quantidade de ar, tamanho do canal de ar, tamanho dos furos e tamanho do instrumento, articulação, umidade do canal e temperatura do instrumento.
Funciona melhor nos instrumentos graves.
Paradoxo: som agressivo não produzido por sopro forte.
Polegar fechado tem melhores resultados.
Ataques em D, L, H e vocais (glote): bons resultados.

Alguns multifônicos:

Obs. Os números em negrito significam meio furo.

0 1 2 3 5 6 7 8	(p)
0 1 2 3 4 6 7	(mf)
0 1 2 4 5 6	(mp)
0 1 2 3 5 6 7	(mp)
0 1 2 5 6
0 1 2 4 5 6 7 (7)
0 1 3 4 5 6
0 2 3
0 1 2 3 4 5 6 7 8	(pp)
0 1 2 3 4 5 6 7 8	(pp)
0 1 2 3 4 5 6 (6) 8	(p)
0 1 2 3 4 5 8	(p)
0 1 2 3 4 6 7 8	(p)
0 1 2 3 4 5 6 7
0 1 2 3 4 5 6
0 1 2 3 4 5 7	(mf)

5- HARMÔNICOS

Possível somente em algumas notas: De 0 1 2 3 a 2 3 4 5 6.
Soprar cada vez menos até alcançar o harmônico e sustentar com uma estável e fina corrente de ar.
Melhor em Baixos e Tenores.

6- RESPIRAÇÃO CIRCULAR
Fechando a parte anterior da língua e a glote, respirar enquanto esvazia-se o ar contido na boca. Respira-se rapidamente e abaixa-se a língua para encher as bochechas novamente.

3. CANTO EM “HUM” (cantarolar)

Cantarolando:
- cantar com a boca um pouco aberta deixando escapar uma pequena corrente de ar (sopro). A posição da garganta e cordas vocais devem funcionar como no falsete.
- Cantarolando em harmonia com a flauta doce: ao tocar, uma pequena quantidade de ar escapa pelo nariz. Manter a voz “nasal”, controlando a intensidade.
Consonância X Dissonância:
- ao lidar com 2 vozes temos que nos preocupar com as relações horizontais e verticais.
- Outro tipo de vibrato: cantar um glissando sutil produzindo batimentos com a nota da flauta. (vibratos/pulsos).
Algumas aplicações avançadas:
- consertar afinações da flauta, quando houver dinâmica,através dos dedos (escorregando ou acrescentando dedos).

4. ARTICULAÇÃO

1 – FLUTTER TONGUE (FRULATO)
Produzido pela agitação da ponta da língua contra o palato numa velocidade extremamente rápida. Duas forças opostas envolvidas:
a flutuação alta da ponta da língua contra a força baixa da pressão de ar. Trabalhar “TDIBO” com a ponta da língua e resto em posição alta.

Observações:

pressão de ar firme.
corrente de ar “alta” (nasal), mas com o nariz fechado.
laterais da língua altas (perto dos molares superiores).
meio da língua relaxado.
ponta da língua enrolada.
lábios relaxados.
pequenos ajustes, se necessário.
variante tensionando e relaxando a língua

2 – GUTTURAL FLUTTER (AGITAÇÃO GUTURAL)
Produzido pela vibração da garganta como um H raspado, menos flexível que o flutter. Pode-se combinar FLUTTER TONGUE com GUTTURAL FLUTTER, produzindo um som severo, duro, porém suave e misterioso.

3 – ALGUNS EFEITOS ESPECIAIS

Slap tongue (língua palmada ou língua percussiva).
Produzida pela pequena “explosão” de língua e dinâmica, e seu efeito na música pode ser bastante dramático.
Com a glote fechada, posicionar a língua curvada no céu da boca (posição fetal) e articular um T saindo como uma palmada desta posição utilizando o ar debaixo da língua.
T K (slap tongue conjunto com K explosivo). Posicionar a língua imediatamente após o K.
Ataques com P . Pequenas rajadas produzidas pela consoante P .
Ataque glotal: fechando a úvula e abrindo-a rapidamente, produzindo um estalo de garganta. Útil para o ataque com notas cantaroladas.

5. APÊNDICE

1- RUÍDOS DE SOPRO
Com uma flauta bem chiada é possível passar de uma nota com chiado
para somente o chiado.

Soprando fora do bocal	• virar a flauta em direção ao peito e soprar transversalmente. • virar a flauta para a esquerda ou direita soprando-se como uma “quena”. • encaixar o bocal nos dentes frontais deixando-se escapar o ar pelas laterais da boca
Soprando longe do bocal	• trabalhar com uma saída de ar bem estreita (biquinho).
Usar um palito de fósforo ou pedaço de papel no canal do bocal (apesar de influenciar na afinação).
Extremos de sopro	• produção de ruído / tom pelo aumento extremo da quantidade de ar.

2- DINÂMICA

Diminuendo extremo nas notas graves (pelo polegar)	• diminuir a quantidade de ar e compensar com o vazamento sutil de ar do dedo 0 dobrando-se a falangeta.
Diminuendo extremo (pelo lábio do bocal)	• para notas onde utiliza-se somente uma mão, a mão livre fecha o lábio com um dedo enquanto compensa-se a afinação deslizando-se um dedo da outra mão.

3 – ALGUNS TRUQUES

Influenciando a afinação:

para se aumentar a afinação (ex. 440 444 Hz)	• pode-se serrar a flauta.
para se diminuir a afinação (ex. 440 436 Hz )	• cobrir o lábio da flauta parcialmente com um dedo. • fixar uma borracha na borda superior do lábio da flauta. • fixar uma massa no lábio (som mais fraco). • cobrir com um tecido fino o canal de ar (som mais suave).

Extras não convencionais: